游戲不僅是娛樂(lè)方式，更是一種藝術(shù)表達(dá)，而”純粹的游戲熱愛(ài)”應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作的永恒核心。深潮TechFlow最新報(bào)道指出，《雙人成行》續(xù)作《雙影奇境》正式發(fā)售，你是否已召集并肩作戰(zhàn)的伙伴，共同開(kāi)啟這段全新的冒險(xiǎn)旅程？社交媒體與各大游戲直播平臺(tái)上的用戶反饋如潮水般涌來(lái)，眾多體驗(yàn)者認(rèn)為這款作品有望在即將到來(lái)的TGA頒獎(jiǎng)典禮上斬獲年度最佳游戲獎(jiǎng)項(xiàng)，其成就堪比《雙人成行》在2021年創(chuàng)造的歷史性輝煌。

談及《雙人成行》系列的輝煌成就，不得不提其制作人Josef Fares這位在游戲界享有特殊聲譽(yù)的創(chuàng)作者。Josef Fares以其”暴躁老哥”、”游戲界昆丁”的稱號(hào)聞名業(yè)界，其直言不諱的個(gè)性尤為突出。2017年The Game Awards頒獎(jiǎng)典禮上，他擲地有聲的”去他媽的奧斯卡”演講因抨擊奧斯卡對(duì)游戲藝術(shù)的忽視而迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，成為經(jīng)久不衰的互聯(lián)網(wǎng)熱梗。

在游戲理念層面，Josef Fares始終堅(jiān)守著對(duì)游戲純粹性的極致追求。他堅(jiān)決反對(duì)任何形式的微交易機(jī)制，認(rèn)為資本對(duì)游戲設(shè)計(jì)的過(guò)度介入會(huì)扭曲創(chuàng)作的本質(zhì)。在他看來(lái)，當(dāng)開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)將重心放在”如何讓玩家付費(fèi)”而非游戲體驗(yàn)本身時(shí)，敘事節(jié)奏與角色塑造就會(huì)淪為商業(yè)利益的附庸。這種堅(jiān)持在《雙人成行》中得到了完美體現(xiàn)——游戲不僅沒(méi)有推出任何角色皮膚銷售，也未設(shè)置任何延長(zhǎng)游戲時(shí)長(zhǎng)的重復(fù)內(nèi)容，而是通過(guò)精妙絕倫的雙人合作關(guān)卡設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了2300萬(wàn)份的銷售奇跡，其中半數(shù)銷量來(lái)自中國(guó)玩家。

Josef Fares對(duì)游戲藝術(shù)，特別是雙人互動(dòng)游戲的熱愛(ài)，或許源于他獨(dú)特的童年經(jīng)歷。1977年，Josef出生于黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，炮火與硝煙構(gòu)成了他童年的主旋律，唯有游戲?yàn)檫@片灰暗的世界增添了一抹亮色。”如果我去的朋友家里沒(méi)有游戲機(jī)，那就跟沒(méi)有廁所一樣難受。”他回憶道。Josef還有一個(gè)哥哥，英文名Fares Fares，兄弟二人在移民瑞典后僅用三個(gè)月就掌握了當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言。他們居住在內(nèi)陸城市厄勒布魯，這座孕育眾多朋克搖滾樂(lè)隊(duì)的藝術(shù)之城，見(jiàn)證了兩兄弟在當(dāng)?shù)貏F(tuán)嶄露頭角。青年時(shí)期的Josef對(duì)電影藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，憑借驚人的自學(xué)能力，他在青少年時(shí)期就拍攝了50部短片并提交至全球各大電影節(jié)。1998年，他進(jìn)入斯德哥爾摩戲劇學(xué)院深造，期間完成了首部長(zhǎng)片《Jalla! Jalla!》，該片在瑞典創(chuàng)下票房佳績(jī)。隨后，《Kopps》、《Zozo》（榮獲北歐理事會(huì)電影獎(jiǎng)）和《Leo》等作品接連問(wèn)世，使他在電影界逐漸嶄露頭角。

2013年，Josef的職業(yè)生涯迎來(lái)重大轉(zhuǎn)折——他毅然離開(kāi)電影界，投身游戲開(kāi)發(fā)領(lǐng)域。以兄弟倆的真實(shí)故事為靈感，他創(chuàng)作了首款游戲作品《兄弟：雙子傳說(shuō)》，這部作品大獲成功，全球銷量突破1000萬(wàn)份，為他在游戲界奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。不同于我們后來(lái)熟知的《逃出生天》和《雙人成行》，《兄弟：雙子傳說(shuō)》雖然采用雙人主角設(shè)定，卻是一款單人游戲。玩家需要用左右手分別操控哥哥和弟弟，這種獨(dú)特的操作方式是Josef的堅(jiān)持：”我們已經(jīng)在游戲中看到了很多精彩的故事，但我想做的是游戲才能承載的敘事方法。”他解釋道，《兄弟：雙子傳說(shuō)》結(jié)尾處，當(dāng)哥哥死去后，玩家只需用一只手操控弟弟，就能身臨其境地感受到失去親人的痛苦，這正是他追求的最高潮時(shí)刻。這段經(jīng)歷或許也源于他自身在戰(zhàn)亂中失去弟弟的傷痛。

隨后，他創(chuàng)立了Hazelight Studios工作室，專注于打造故事驅(qū)動(dòng)的合作游戲。2018年，《逃出生天》問(wèn)世，2021年，《雙人成行》震撼發(fā)布。Josef對(duì)游戲性的執(zhí)著近乎偏執(zhí)，他曾猛烈抨擊當(dāng)前游戲行業(yè)過(guò)度追求”重復(fù)可玩性”的傾向。大多數(shù)游戲開(kāi)發(fā)者都致力于讓作品具備”重玩性”，這也是為何我們看到大量解鎖內(nèi)容、裝飾品和小寶物的原因。但Josef認(rèn)為這是游戲行業(yè)的弊病所在：”其實(shí)重玩性這個(gè)東西就很怪。你知道有百分之多少的玩家會(huì)真正去重玩一款游戲嗎?我不知道是不是真的，但我覺(jué)得，買來(lái)游戲之后一次都沒(méi)通關(guān)過(guò)的玩家比例肯定要比重玩的比例高。結(jié)果呢，我們的關(guān)注點(diǎn)還停留在這少部分人身上。”至于一度火爆的NFT概念，Josef更是表示寧愿”被射中膝蓋也不會(huì)在游戲中加入NFT”。他強(qiáng)調(diào)游戲作為一種藝術(shù)形式，應(yīng)當(dāng)?shù)种迫魏涡问降奈⒔灰缀?#8221;金錢讓你變強(qiáng)”模式，堅(jiān)持”純粹的游戲熱愛(ài)”才是創(chuàng)作的核心動(dòng)力。

這種理念與此前《黑神話：悟空》首位投資人吳旦（Daniel）的觀點(diǎn)不謀而合。在采訪中，吳旦對(duì)Web3游戲表達(dá)了強(qiáng)烈質(zhì)疑：”新技術(shù)興起時(shí)常見(jiàn)的’技術(shù)+游戲’趨勢(shì)，如Web3游戲、AI游戲等，往往難以取得成功。任何時(shí)候都是游戲加別的”，投資者應(yīng)該更關(guān)注團(tuán)隊(duì)本身，而不是被新技術(shù)方向誤導(dǎo)。他坦言，在Web3概念興起后，許多游戲創(chuàng)業(yè)者轉(zhuǎn)向該領(lǐng)域，但他”死都不投”這類項(xiàng)目，因?yàn)?#8221;首先他就不熱愛(ài)游戲，那還怎么可能做出好游戲？”這或許正是GameFi陷入困境的根源——開(kāi)發(fā)者并非真正熱愛(ài)游戲，只是將其當(dāng)作包裝金融產(chǎn)品的外殼，迎合投資者偏好的敘事。

區(qū)塊鏈游戲領(lǐng)域充斥著大量自我欺騙和相互欺騙：開(kāi)發(fā)者自我欺騙，認(rèn)為NFT等經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)能讓游戲更出色；開(kāi)發(fā)者在欺騙投資者和用戶，號(hào)稱在做”革命性且好玩的游戲”；投資者欺騙自己，相信這些項(xiàng)目會(huì)顛覆游戲產(chǎn)業(yè)；玩家欺騙自己，認(rèn)為是在”邊玩邊賺”，而非參與零和博弈。這種多層欺騙構(gòu)成了整個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的脆弱基礎(chǔ)。

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建議GameFi開(kāi)發(fā)者不如坦誠(chéng)相待，直接宣稱”我們?cè)谧鲆粋€(gè)游戲化的ponzi，用游戲去包裝代幣”，放棄”好游戲敘事”，這樣或許更純粹，更容易成功。

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